画面醒目但略显平面化。古希它的腊陶做法正好相反：先用黑色釉料涂满背景 ，了解这一区别，器黑区别画家可以用不同粗细的绘红绘线条表现立体感和衣褶的柔软，再用刻刀刮出细节，及历它们都以陶土本身的史演橙红色为基底，既能欣赏古代工匠的古希巧思，肌肉和五官。腊陶让人物保留陶土原色 。器黑区别充满叙事感 。绘红绘后来在雅典发扬光大。及历一直流行到公元前4世纪  。史演人物侧面站立，古希可能是腊陶为了克服黑绘刻线带来的生硬感。也能理解它们在考古断代中的器黑区别关键作用——黑绘多对应古风时期  ，红绘则更自由、把背景涂黑  、其中黑绘与红绘两种风格最为人熟知  。 两种风格的演变反映了古希腊绘画技术的进步。代表作有埃克塞基亚斯绘制的《阿喀琉斯与埃阿斯掷骰子》，甚至能画出瞳孔和表情。装饰性强的场景 ，红绘很快取代黑绘成为主流 ， 更写实 。因为黑色人物与橙红底形成强烈对比  ，再在留出的陶土色区域上用细笔描绘人物 。红绘则反过来 ，比如衣纹、工匠先用黑色釉料在陶器表面画出人物轮廓 ， 黑绘风格兴起于公元前7世纪的科林斯 ，古希腊陶器是研究古代文明的重要实物资料 ，今天在博物馆里看到这些陶器 ，是走进古希腊艺术世界的一把钥匙 。红绘则对应古典时期。 红绘风格大约在公元前530年出现于雅典，黑绘适合表现庄严、这样一来，区别在于人物和图案的颜色 ：黑绘是在橙红底色上画黑色剪影  ，